上海的全球艺术场景 繁荣的背后当下的美术馆

拉斐尔、透纳、莫奈、蒙克、夏加尔、毕加索、贾科梅蒂……近年来西方艺术史上诸多经典名作纷纷来到浦江两岸，上海的美术馆业如何发展？得到加强？ 面对全球艺术界的核心竞争力，丰富馆藏，提高学术研究能力，真正深入开展中外双向文化交流？

作为上海美术馆的见证者和当代艺术教育家，上海美术家协会副主席、中华艺术宫（上海美术馆）原执行馆长、上海戏剧学院教授李雷一直以来上海艺术行业的深度参与者。 观察者网记者近日在接受《纸上艺术评论》（微博）专访时，对美术馆行业的现状进行了反思。

“美术馆有特定的功能，是社会福利机构，不是商业场所。美术馆（ART MUSEUM）是美术馆，首先是‘保护（收藏）’和‘研究’，然后是‘展示’ ”、“教育传播”、“沟通理解”。另一方面，目前很多美术馆都满足这些要求吗？从目前的情况来看，显然还参差不齐、不尽如人意，如何让其更加规范呢？除了行业自律之外，还需要建立行业标准，目前的一些（美术馆），由于专业性和学术实力不够，很容易接什么展览就做什么，导致单一展览显得有一定的流量和社会反响，但无法建立自己的系统。” 李雷对澎湃新闻表示。

李雷担任中华艺术宫（上海美术馆）执行馆长时，曾为馆内的孩子们进行过导游服务。

上海有多少家美术馆？ 不久前，上海公布了《2021年上海美术馆名录》中共计96家美术馆（其中国有美术馆25家、非国有美术馆71家）。 美术馆正在成为展示国际文化大都市魅力的重要窗口。 参观美术馆观展已成为公民重要的文化休闲方式，也成为提高公民人文艺术素养的重要渠道。

莫奈的“印象派先驱之作”《日出·印象》于2020年在上海东艺美术馆展出。

据统计，2020年，上海美术馆举办展览600场，接待观众406万人次； 今年，结合“艺术品交易月”，仅11月、12月，全市美术馆就开展了近200场展览和美育活动，营造了共享艺术的氛围。 上海美术馆的蓬勃发展得益于这座城市的发展和进步。 但繁荣的背后，美术馆仍需规范专业标准、差异化发展。 与此同时，艺术教育仍然是最大的痛点。

“抽象艺术的先驱——康定斯基”展览，上海西岸美术馆，2021年。

美术馆繁荣背后，也存在亟待解决的问题

澎湃新闻：您能谈谈您所经历的上海美术馆的发展吗？

李磊：上海美术馆的发展与这座伟大城市的发展息息相关。 如今90多家美术馆星罗棋布的繁荣景象，是上海改革开放带来的经济发展、社会进步、人民幸福的缩影。 。

上海是中国最早建立公共美术馆的城市之一。 1956年，经陈毅市长批准，在南京西路仙乐广场现址成立上海艺术展览馆。 由于当时条件有限，展厅由康乐餐厅改建而成，成为上海艺术产业发展的重要组成部分。

1986年，在康乐餐厅原址上新建三层楼房，“上海美术展览馆”名称也改为“上海美术馆”； 2000年，上海美术馆迁入原上海跑马馆（后用作上海图书馆，现为上海历史博物馆）建筑，展览面积和规格得到了提高；2010年上海世博会后，最具标志性的世博会中国馆成为中华艺术宫（上海美术馆）。

1996年上海（艺术）双年展。

上海美术馆旧址现为上海历史博物馆。

回顾上海美术馆的几次搬迁，硬件发展的同时也推动了艺术产业的发展。 因为有了更好的展示空间，为艺术收藏、展览、交流、教育等提供了更大的可能性，也提出了更高的要求。 上海美术馆的几个发展节点也与上海经济社会的整体升级相契合。

2004年底，“法国印象派绘画珍品展”在上海美术馆展出，吸引了大量观众。

2010年上海世博会后，上海在公益性文化设施方面进行了大量投入。 首先，世博会场馆直接改造成美术馆，包括中华艺术宫、上海当代艺术馆等。 2015年后，刘海粟美术馆搬迁，新建的程十发美术馆于2019年开业，与上海中国画院共处一室； 近两年西岸美术馆和浦东美术馆的设立，开创了上海美术馆的新格局。 。 近十年来，上海建立了一大批私立美术馆，如上海当代美术馆、龙美术馆、宝龙美术馆、明当代美术馆、民生现代美术馆等。 “每个人都有自己的美，而美是共享的”。

澎湃新闻：美术馆和艺术展览繁荣的背后，您认为现在需要解决哪些问题？

李雷：首先，我们需要更加规范。 艺术博物馆有特定的功能。 它是社会福利机构，不是商业场所。 ART MUSEUM是一座具有五大功能的艺术博物馆。 一是“保护（收藏）”，保护人类文化遗产和物证； 二是“研究”，梳理藏品的来龙去脉及其在文明发展中的地位； 三是基于研究的“展示”，可以是类别式的，也可以是话题式的展示； 展示的目的是“教育传播”，公共教育可以提高公民的审美水平和文化认知； 从而促进人类的“沟通与理解”。

另一方面，目前上海的美术馆是否满足这些要求？ 显然还是参差不齐、不尽如人意。 如何更加规范？ 除了行业自律之外，还需要建立行业标准。

第二个问题是人才储备问题。 随着美术馆规模化发展，美术馆急需专业人才。 除了收藏、研究、展览、公共教育方面的人才外，还缺乏行政、经营和管理方面的人才。 当然，这个问题不仅仅限于上海。 全国各地的美术馆也面临着同样的问题。

第三是“可持续性”。 特别是对于民营美术馆来说，由于大多由企业创办，企业的盈利能力会影响美术馆的运营，存在很多不确定因素。 是否可以利用社会资源进入或建立基金会的模式，相对稳定美术馆的部分收入？ 这是一个值得探讨的课题。

四是“差异化发展”。 上海现有美术馆近百家。 纵观今年11月、12月的展会名单，展会数量惊人。 这么多展览如何吸引自己的观众，需要差异化。 要有年轻人喜欢的经典和创新，同时也要照顾到老年人。 差异化发展也是可持续的。

美术馆要有长远规划，不能展览做什么就做什么； 但目前，由于专业性和学术实力不够，很容易接什么展览就做什么，导致单个展览看似有一定的流量和社会反响，实则不然。 我无法构建自己的系统。

原上海世博会的“中国馆”（红色建筑）现为中华艺术宫。

澎湃新闻：如今，在不同类型的展会中，我们也能看到网红展会、流量展会的趋势。 这些展览有时附带高价门票。 这是一个健康的发展趋势吗？

李雷：这些展览的出现并不是一件坏事。 目前，公众的整体美育还比较有限。 网红展览是吸引公众关注的一种方式。 虽然对艺术的热爱有不同的层次，有的是精神享受，有的是感官体验，有的是炫耀。 但我觉得炫耀一下也没有什么问题。 至少这表明他认为其中有美，有值得分享的东西。

所以不要简单地说网红展不好。 展览的质量必须通过其内容来评价。 如果好的展览内容打造出一个网红展览，那就幸福了。 如果一个好的展览很少有人关心，你也应该思考一下宣传推广过程是否有问题。 尤其是公共美术馆，酒再好也得多喝，想方设法让自己的展览成为网红展览。

当然，网红展和“假空”展是两个不同的概念。 我们要批评的不是网红展览，而是一个名不副实，宣传得很好，实则虚假空洞的展览。

《雨屋》现场照片，2015年，上海艺术爱好者第一次体验到“沉浸式”艺术的概念。

2017年，龙美术馆（西岸馆）“詹姆斯·特瑞尔回顾展”的参观者在作品前合影留念。

对于展览的消费，我认为从美术馆的角度来说，第一是教育；第二是教育。 从观众的角度来看，第一要务是学习。 我们建设学习型城市，塑造学习型生活，美术馆是生活中不可或缺的课堂。

美术馆是一个教室，但上课不是免费的。 为了上个好课，为什么不花点钱呢？ 所以，花钱看好的展览也是理所当然的。

公共美术馆免费入场是我国公共文化教育的普遍举措。 公共美术馆的特展收费并没有什么错。 但要让私人美术馆和企业美术馆达到同样的标准是很困难的。 美术馆和展览的运营需要成本，私立美术馆收取合理的费用。 同时门票也可以回收一定的成本，控制一定的人流量，这也是一种运营管理的手段。

参观美术馆并不等于简单的消费。 美术馆是文化的殿堂。 我们一定要珍惜它，而不是贬低它。 至于现在在商场设立美术馆，是为了让艺术更贴近生活，但也遵循艺术的基本要求和规律。

中国艺术如何走向世界？

澎湃新闻：通过各个美术馆的展览，我们也看到了来自世界各地的艺术齐聚上海。 那么作为海派艺术的发源地，上海如何更好地展示和弘扬自己的文化遗产呢？

李雷：海派是一个不断成长的过程。 “上海学校没有学校。” 上海艺术展览繁荣，涌现出一大批优秀艺术家。 这是一个很好的氛围。 中华艺术宫（上海美术馆）的“海上月”、上海当代美术馆的“上海双年展”、刘海粟美术馆的“上海青年艺术展”等，都是对上海的诠释。风格。 许多中外艺术家来到上海，融入上海，成为上海艺术不可或缺的一部分。 这也是对海派的一种诠释。 因此，我们需要以更广阔的视野来看待海派艺术文化。

1946年12月摄于黄山艺苑（右起：郑五常、张充仁、张大千、吴湖帆、徐世奇、王亚尘、颜文亮）

吴冠中先生（中）向上海美术馆捐赠作品。 左一是李雷。

澎湃新闻：西方艺术作品的展览在上海很受欢迎，那么中国艺术和艺术家如何走向世界？

李雷：一百多年来，中华民族的复兴梦想始终以欧美西方文明为基础，并以此发展出现当代的文化叙事。 这是客观事实，但今天仅以此来讲述中国故事显然是不够的。 讲好中国故事，首先要讲“四个自信”。 自信从何而来？ 它来源于一百年来中国人民波澜壮阔的社会斗争和实践。 因此，中国艺术和艺术家如何走向世界，首先要确定什么艺术和艺术家代表了今天的中国。

在对外文化推广方面，英国、法国、意大利、德国、美国有很多好的做法值得我们学习。 关键是“文化自信”。 首先，明确自己的世界观和价值观； 其次，理清自身文化的内在逻辑； 第三，选择具有代表性的艺术风格和艺术家； 四是不断对外宣传，形成强大舆论和社会效应。 这里特别要注意文化特殊性和普遍性的统一、观念性和技术性的统一。

今天的中国艺术或许不再是带有地域观念的艺术； 它将具有全球意义。 这值得我们特别关注。

至于西岸美术馆，将把中国艺术家带到法国展览。 具体情况我不知道。 如果他们愿意征求我的意见，我会如实告诉他们我的想法。

尤其应该把今天的艺术成就视为人类共同的文化成果。 这就是我们想出去的原因。

艺术教育仍是最大痛点

澎湃新闻：您现在在上海戏剧学院任教，您对艺术教育有何看法？ 今天的学生和孩子可能是未来这个行业的中坚力量。 如何从教育的角度为未来提供力量？

李雷：育人需要一百年，教育是基础。 健康的人格由理性和感性两部分组成，外化为生活中的科学和艺术。 科学注重客观性，是可验证、可量化的； 艺术注重主观，是感性的、独特的，有时甚至是神秘的。 科学和艺术都是人类对世界的认识和表达。 科学与艺术不能相互替代。 科学与艺术的融合与互补是理想的人格塑造。

吴冠中先生曾为中国美育的缺失感到痛心，认为中国教育最大的问题是美育的缺失。

西岸美术馆常设展览、儿童导览

事实上，中华民族历史上最注重美育，诗词教育从小到大一直贯穿。 客观地说，中国美育的缺失可以理解为美育的复苏较晚。 因为经过一个世纪的社会动荡，首先要做的是基础教育的普及，然后是加强应用性强的科学技术，然后是注重文化艺术。 这是积贫积弱国家觉醒的必然选择和过程。 今天，我们面临着中国人审美提高的普遍需求。 我们所说的美育，是全社会的美育。 它涉及社会生活的各个方面。 当然，起点是基础教育。

我们必须清楚，美育是培养人的感性能力的教育，而不是花哨技能的教育。 美育已纳入我国义务教育的基本内容，成为普通教育的一部分。 关键是我们公民要有学习意识。 国家每年花费巨额资金，运营全国城乡的图书馆、博物馆（美术馆）、剧院、音乐厅、文化馆等公共文化机构和设施。 它们都是非常非常重要的教育机构，而且大多数都是免费的。 我们去一次就赚一次钱。 对于要求较高的，可以去专门学校。

1998年，李雷（右）与陈逸飞讨论上海青年艺术展。

感性认知无法评价，美育应着眼于提高人的精神生活感受，而不是定量评价。 艺术无法分级。 等级考试严重扭曲了艺术教育的本质和意义，严重加剧了家长和学生的教育卷入和焦虑。 通过考试只是对技能的判断。 艺术感知、判断力、独立思考能力不能通过考试来考核。 为了参加考试，孩子们需要花费大量的时间训练技能。 这种考试无异于谋杀。 我呼吁取消所有艺术考试。

日益增长的焦虑是一个社会问题，不能责怪父母。 艺术教育是为了提高修养、完善人格。 这是一辈子的事，不用着急。 只有慢慢来，才能感受到其中的艺术内涵和幸福感。

专业学习是另一个话题。 需要严格挑选才能找到合格的孩子并对其进行培训。 目的是培养专家。 这个过程是严格而残酷的。 这是一个只有少数人从事的工作，所以它与普及美育不是一回事。 职业教育是另一个话题。

黄浦江畔，上海当代艺术博物馆远景