在中华艺术网上书画中既有添一笔之妙也有减一笔之神
传统书画艺术中，怎样传神地添一笔和省一笔呢？宋玉形容东邻美女的身高是“增之一分则太长，减之一分则太短”，刘勰说好文章是“意少一字则义阙，句长一言则辞妨”。这都客观说明这“增减”的一笔不是轻而易举就能成功的。
从书法说，王羲之在儿子王献之一幅字上加了一“点”，后被王夫人看到，称赞整幅字中就这一点写得好。大书法家虞世南在李世民写的一字上添一个“戈”旁，被魏征一眼认出这个“戈”字精妙绝伦。这都说明这一“点”和“戈”字都极具美的辩识度，可谓是锦上添花，让整幅字更显精致。
清代大书法家涂晫题写云南临安府东门雄镇东南巨额城匾，一年久失修其中的镇脱落只剩下个金字旁。有人补写了一个等大的真填上去。结果后补成的镇因力度不够、风格不谐等问题，不但未能弥补反而成为整块匾中的弱点。
从诗画艺理来说，一是怎样添一点才能出意境主旨之美达到画龙点睛效果。在郑板桥芝兰图傍添几笔乱荆榛，是为了更衬托出芝兰馨香品德。在石畔青青竹数竿旁添瑞草幽兰愿景，只画春风不画寒，让人间常驻美好的春天。但技术上的添必非生搬硬套，而是有感而发后自然成纹，如刘澜桐江晓泊见滩头枯木如画出鸜鹆飞来添加新色彩，使枯木逢春般活泼多姿，更显风光奇丽。
二是在诗文或绘图中巧以少胜多如何通过减去内容使作品更加简洁深刻。一枝寒梅剪为数枝，在齐己早梅诗里剪掉了多余枝条，不仅凸出了主题，也彰显了已悬崖百丈冰犹存花俏与动人春色不需繁复的情趣。而郑所南所作兰图亦然，他宁可枝头抱香死也不随泥土变化，其心志坚定如墨一般留于千古。
总结来说，无论是在书法还是绘画领域，都需要细心考量每一次增加或者减少，以确保作品能够达到最佳状态，因此，“莫把丹青等闲看，无声诗里颂千秋。”