中国美术中的添一笔减一笔艺术之妙在于书画中的一点点变换
在中国美术的传统书画艺术中，怎样精妙地添一笔或减一笔，以达到神似之境呢？宋代文学家宋玉形容东邻美女的身高，是“增之一分则太长，减之一分则太短”，表明了这“增减”的过程并非简单易行。同样，刘勰说好文章是“意少一字则义阙，句长一言则辞妨”，说明了一点点变动都能影响整体效果。
从书法技巧来看，王羲之在儿子王献之的一幅字上加了一点，被称赞为整幅字中的亮点；虞世南在李世民写的字上添一个戈旁，被魏征认出其精妙绝伦。这两例都显示了这一点和戈旁都是极具辨识度和美感的锦上添花，使整幅字更加完美。而清代大书法家涂晫题写的云南临安府东门巨额城匾，因年久失修，“镇”字脱落，只剩下个金字旁。一位补写者后补了一个等大的真字，但由于力度不足、风格不谐，这后补成的“镇”反而成为整个匾上的败笔。
从诗画艺理来说，一方面要知道如何添一点才能让作品生意境，让画龙点睛成功，如郑板桥在《芝兰图》中傍添几笔乱荆榛，为芝兰馨香品德做出了更好的衬托。在《石畔青青竹数竿》中，他还想愿景只画春风，不画寒，让人间常驻美好的春天。但技术上的添一笔绝不是机械重复，而是有感而发后的自然流露，如刘澜在《桐江晓泊》中所见：“滩头枯木如画出，鸜鹆飞来添一笔。”这个突然飞来的鸜鹆成为了神来之笔，让枯木逢春一样，使得风景更加生动。
另一方面，要知道如何减掉一些才能巧夺天工，使以少胜多、不著一字尽得风流，如晚唐诗人郑谷把齐己《早梅》诗中的昨夜深雪里盛开的数枝寒梅剪成了一枝，不但突出了早梅主题，也彰显了已是悬崖百丈冰犹有花枝俏和动人春色不须多的情感。他的这一切都让齐己对他敬佩到成为了一位真正的大师。而南宋末年的遗民大画家郑所南也曾说过：“国地沦亡，我心何处系？”这兰根又扎向何处？他通过减去泥土的一笔，就明志出他宁可枝头抱香死也不忘守节的心志和决断。“莫把丹青等闲看，无声诗里颂千秋。”总结来说，在艺术中添加或删减，都包含着深奥的心理与技艺，对此我们应当细细品味和深思。