在书画艺术中添一笔或减一笔就如同在描述什么是艺术它是一种情感的表达是心灵的独白
传统书画艺术中，怎样传神地添一笔和省一笔呢？宋玉形容东邻美女的身高是“增之一分则太长，减之一分则太短”，刘勰说好文章是“意少一字则义阙，句长一言则辞妨”。这都客观说明这“增减”的一笔不是轻而易举就能成功的。
从书法说，王羲之在儿子王献之的一幅字上加了一“点”，后被王夫人看到，称赞整幅字中就这一点写得好。大书法家虞世南在李世民写的字上添一“戈”字旁，被魏征一眼认出这个“戈”字精妙绝伦。这都说明这一“点”和“戈”字都极具美的辩识度，可谓是锦上添花，整幅字的点睛之笔。而清代大书法家涂晫题写了云南临安府东门“雄镇东南”的巨额城匾，其中原有的两侧边角各有一对金钉，“真”、“镇”二个等大的文字，但随着时间流逝，这些文字因日晒雨淋、风化侵蚀渐渐脱落，只剩下两个金钉。有人补写了一个等大的文字填入其中。但结果这个后补成的文字因为力度不够、风格不谐等原因反而成为整个匾中的突兀元素。
从诗画艺理来说，一是在如何通过添以几何多寓意，使其生动有趣，以达到画龙点睛效果。郑板桥在《芝兰图》中又傍添几条荆棘，让人仿佛置身于乱石间，却更显芝兰馨香品德。在《石畔青青竹数竿》旁，又加入瑞草与幽兰相伴，将愿景定为只描绘春风，不触及寒冷欲望，即人类常驻于美好的春天。但技术上的添以何物并非拘泥，而应自然而然，如同江湖中的行走自如者所言：“滩头枯木如画出，有鸜鹆飞来添加。”那只鸜鹆突然飞至枯木上，却使得枯木焕发生机，与原本静谧的情景形成鲜明对比，如同生活中的小确幸般温暖人心。
二是在如何巧妙削去无关紧要部分，以简约达到优雅丰富。“桐江晓泊”的诗人刘澜曾见到滩头上的枯树与远方雪山交错，他便将许多枝条剪去，只留下最重要的一支，便呈现出了深邃内涵。他也提醒我们，无需过多装饰，因为真正值得铭记的是那些深刻且持久的事物。此外，在郑谷看来，如果齐己早梅诗中的寒梅仅仅是一朵，那么它便会更加珍贵和引人注目。他用自己的作品证明，即使只有那么一点点，也能让人们感受到诗歌背后的深层含义。
总结来说，无论是在文化创作还是审美体验中，都有这样一种智慧：要知道什么样的东西才真正能够给予你力量，而不要过分追求繁复或华丽，因为最终一切都是为了表达自己内心世界的声音。而这些关于增删细节的小技巧，其实就是艺术语言的一部分，它们可以帮助我们构建出既充满生命力的又蕴含深意的情境，让每一次创作都像是一首完美旋律一般回响于听者的耳边。
