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书画添一笔减一笔的智慧：美院一年学费多少
在传统书画艺术中，怎样才能恰到好处地添或减去一笔呢？宋玉形容东邻美女的身高是“增之一分则太长，减之一分则太短”，刘勰说好文章是“意少一字则义阙，句长一言则辞妨”。这些都说明了这“增减”的技巧不是轻易就能掌握的。
从书法看，王羲之在儿子王献之的一幅字上加了一点，被称赞为整幅字中的佳作。虞世南又在李世民写的字上添一个戈旁，被魏征认出其精妙。这两点都极具辨识度，如同锦上添花，让整幅字更加完美。而清代涂晫题写云南临安府东门雄镇东南巨额城匾，其中“镇”脱落后有人补写成真，但这个补充却因力度不够、风格不谐而显得突兀。
从诗画艺理来说，一是在如何添一笔使作品达到意境和主旨之间的美，同时达到画龙点睛效果。郑板桥在芝兰图中添加几笔乱荆榛，是为了更好地衬托出芝兰馨香的品德。在石畔青青竹数竿旁添瑞草幽兰，他愿景只画春风，不画寒，以人间常驻美好的春天。技术上的添一笔绝非生搬硬套，而是有感而发后的自然表现，就像刘澜在桐江晓泊中所见：“滩头枯木如画出，鸜鹆飞来添一笔。”这只鸜鹆飞来，却成神来之筆，让枯木逢春一样，使风景更为生动。
二是在如何减去多余的一笔以达到以少胜多、“不著一字，尽得风流”的艺术境界。郑谷把齐己《早梅》诗中的昨夜深雪里盛开的数枝寒梅剪成一人枝，不但凸出了《早梅》的主题，也彰显了已是悬崖百丈冰犹有花枝俏和动人春色不须多，这种节制让齐己感到佩服他为了一字师。而郑所南绘兰从不描泥土，他说：“国地沦亡，我根何处？”这兰根又扎向何处？他的作品通过减去泥土的一些部分，就明示了宁可枝头抱香死也不改大宋守节的心志和决心，“只有所南心不改泪泉和墨写离骚。”
总结来说，无论是书法还是诗文，在艺术创作中那一点点增或者删，都包含着深刻的艺理和玄机，是值得我们细味并深思的话题。