在书画艺术作品介绍中添一笔如添彩减一笔若删繁
在书画艺术作品中，添一笔如添彩，减一笔若删繁。从传统书画艺术的角度来看，怎样才能在创作中恰到好处地增添或省去呢？宋代文学家宋玉形容东邻美女的身高时说，“增之一分则太长，减之一分则太短”，这说明“增减”的技巧并非轻而易举可行。同样，在文章创作上，如刘勰所言，“意少一字则义阙，句长一言则辞妨”，也体现了这一点。
在书法领域内，我们可以看到王羲之和虞世南等大师如何运用“增减”技巧提升作品。在王羲之为儿子王献之题写的一幅字上加了一“点”，后被他妻子赞赏，这个小小的变化使整幅字更加生动。而虞世南对李世民写的一篇文字添上了一个“戈”字旁，被魏征即刻识破，其精妙程度令人叹为观止。这两例都展示了这类微小变动能够带来的巨大影响，就像锦上添花一样。
然而，并非所有的补充都是成功的。清代大书法家涂晫题写的大匾中的“镇”字由于年久失修只剩下一个“金”字旁，有人后补了一个等大的“真”字，但结果却让整块匾中的这一部分显得不协调，不仅未能提升作品，还成了整个匾面的弱点。
从诗词与绘画结合来看，一方面是如何通过添加细节达到意境主旨之美，使作品更具深远感受。在郑板桥《芝兰图》中，他随手附加几笔乱荆榛，以此衬托出芝兰馨香的品德，让人仿佛置身于春天。但技术上的添加并不简单，它必须有感而发、自然流露，而不是生搬硬套，如同刘澜在《桐江晓泊》中描绘枯木旁飞入鸜鹆，便成神来之笔，使枯木焕然新生，与风景融为一体。
另一方面，是如何通过简化达成以少胜多、“不著一字，尽得风流”的艺术效果。晚唐诗人郑谷将齐己《早梅》的寒梅剪成只有一个人枝，不但突出了主题，也展现了诗境和画境之间的共鸣，让读者仿佛见到了那绝无仅有的冬日盛开的小雪花梅，更诱发人的情感共鸣。而南宋末年的遗民大画家郑所南虽然不曾描绘泥土，却以其坚定的人格和决心，用兰根扎向何处表达出他的忠贞精神，即使面对国破山河在，他依然坚守自己的信念和理想。
总结来说，无论是在书法、诗词还是绘画，每一次添或减都蕴含着深奥的心理学与智慧，对我们这些追求卓越的人来说，是值得深思细味的地方。不论是多么微不足道的小改动，都可能成为改变作品命运的一杆秤，或许正如那位伟大的中国古代文学家所说：“莫把丹青等闲看，无声诗里颂千秋。”