陕北李岩艺术展让北京市艺考培训机构震撼真挚如拙拙中藏真
陕北李岩艺术展：北京市艺考培训机构震撼体验真挚拙的深度交响
在陕北家园中，李岩如同精神图腾，永远是我心中的参照系。我37岁，小孩4岁，如今重读诗歌，特别关注1997年和1991年的作品。1997年，我37岁；1991年，他的孩子4岁。
1989至1992年，是“陕北谣曲”创作的巅峰期，每一首都像是经典。谣曲简练、自然，却直抵现代派诗心，不染俗韵，以新气局质朴而清醒、活泼而坚定。读两三遍，便能吟诵成诵。这时，诗人与诗是统一体，一切明净亮堂。
仿佛1988年写下“儿子的眼皮下垂在充足的睡眠中”的诗句后，缪斯之神降临，“谣曲之王”横空出世。从1995、96开始，风格转变，以《北方叙事》、《允许》等代表作完成了风格转型。
其实，在风格转型同时，从96开始到99结束，是素描高产期，用纯粹意象描绘日常生活中的寻常物事，让它们焕发生命力。在素描外，又以画笔续写，这不仅非彼此认可，也非彼此相同，但画笔与诗心相通，“我始终如一地坐于一处”。
绘事后素，与《削玻璃》的韵律底色是“陕北谣曲”，油画彩色油笔画底色是素描，而素描底色则是质朴嘹亮的谣曲和叱石成羊的诗心。而画作风格，一以贯之。
他说：“我大半生生活在沙漠边缘”，但黄土高原多青山绿水。他所认识的是稚拙徐缓的自己坐在松下的石上啜饮黄昏，即便停留在他苏朴四岁时候那个谣曲时代。一位保持节奏中的诗人/画家，一位慢慢走路装修石房子开车堵街上高速公路被警告限速的小老者，一位秉持大道阔路常识通识不取捷径唯语言技艺安身立命抱朴者。
他的作品统一于稚拙和谐之下，在磨快刀刃之年恰成刀鞘藏锋收锷，使与周遭达成默契（虽然并非和解），招手白云拥抱大千赞颂造物。在一个字母间流淌丰沛而清澈爱，在凝静深沉中敛聚。