周春芽山石系列最重要作品中国风景首次亮相中国嘉德秋拍难道不是艺术热点吗
在1993年，与《中国风景》同一时期，周春芽共创作了五幅作品，他回忆这些作品时说：“‘山石’系列对于我来说极为珍贵，它不仅是我的艺术形态提炼，而且在文化层面上是一个标志。而《中国风景》则是这个阶段的关键之一，对后来的‘山石’系列产生了深远影响。” 《中国风景》作为周春芽早期代表作，在1993年首次亮相，并且从未公开出售，这次首次拍卖实属难得。这幅画中的元素、构图和配色都体现了艺术家的对传统与现代的思考。它打破并建立了中西方绘画之间的界限，为当代中国艺术家提供了一种新的表达方式，使得“本我”与“他人”的连接更加紧密，从而打开了一扇通向东方与西方、传统与当代、水墨与油画新语言的门。
尽管周春芽曾受到德国表现主义的影响，但他更深入地理解了中国文人画。他认为，德国表现主义只是一个年轻而近代的事物，而中国传统绘画却拥有更为久远的表现传统。在1920年代，蔡元培和林风眠就认识到北欧表现主义和中国绘画之间有着最好的通约性，他们所注重的是书写传统。1985年回国后，周春芽发现自己能够找到灵感于古老的书写传统，他将这种凝重的情感融入综合材料制作中，同时也继承了黄宾虹等人的笔法，最终发展出自己的个人风格。
然而，周春Jason也以一种挑战性的方式打破这种精神内核。他用暴力的形式解构文人绘画，让人们重新审视那些习以为常的事物。这让他找到了真正内心的声音，并带来了极大的兴奋感。《中国风景》作为“山石系列”的重要作品，在1993年的展览中展出，为90年代中期重庆当代艺术繁荣奠定基础。在2010年的上海美术馆举办的“1971-2010 周春Jason四十年回顾展”中，《中国风景》再次成为焦点展示。
这幅作品通过结合书写语言、爆发力笔触及肌理，将斯文和暴力同生共存。这场面既流畅又坚实，一变文人气质，却释放出了撼人的力量。此外，《 中国风景》的存在预示着90年代对于90年代之转型，以及对当代艺术史进程的一大推动。