2021年艺术品前景口号式评论与标签式评论的盛行之谜
在探讨2021年艺术品前景时，我们不得不深入思考，为什么“口号式评论”、“标签式评论”、“概念式评论”以及“隔空式评论”等现象频发。笔者认为，这种情况的出现，与评论家的道德品格、文艺理论修养以及实践经验积累程度息息相关。
首先，作为评论家必须具备高尚的道德品格和良好的生活习惯，以确保其言论与行动的一致性。同时，他们也需要扎实的文艺理论知识基础，以及丰富的创作实践经验，以便于他们更好地理解和评价艺术作品。
然而，在现实中，有许多评论家在理论阐述与实际情境之间存在差距。一些人仅仅停留在理论研究，没有进行过真正的文艺创作或参与相关领域活动，只是凭借自己有限的认知去理解和评价，从而导致了诸如口号式、标签式甚至隔空式等肤浅的评判。此外，一些拥有较强文字功底但缺乏具体创作经历的人，也常因盲目跟风而给出无法触及要害的问题上的笼统回答。
此外，还有一类人讲得头头是道，却一遇到具体问题就束手无策。这类人的不足之处不仅体现在对大道理上的口若悬河，而且往往满足于自己的表面了解，不愿意深入挖掘实际问题所需解决的问题，而喜欢生搬硬套或者围绕某些名词概念兜圈子，做表面文章，但却不能提供任何有效支持观点的事例来证明其立场。
最后，关于话语权建构，笔者认为作为一个合格的评论家，还应注重将自己的观点有效地传播出去。很多自称为“着名”的评论家，其影响力只限于狭小圈子之内，对外界几乎无人知晓，这怎能算得上有名呢？他们通常只是以几篇平庸无奇且充满套路的话题为依托，在报刊上发表，或加入特定社团组织，便自视清高，以此为由头开始从事所谓“圈子里”的混日子的行为，而把当真诚信职业化的心态抛到九霄云外，用娱乐方式替代专业精神，使得原本应该是严肃学术活动变成了商业模式，让人难以辨别真伪。
此外，由于时代发展迅速，对待艺术品评价同样需要不断更新认识。在这种背景下，一些年轻新兴的批评家虽然有才华，但容易走向格式化、程式化，或偏激发言追求出名或吸引眼球；而有些资深批评家则倚老卖老、固步自封，将陈旧思想用作判断标准，无视时代变化及持续性的重要性，因而失去了对文化趋势正确反映能力。而没有持续性的批评，就像昙花一现，没有时效性的批评又像是明日黄花，都无法称职，更不是真正意义上的优秀批评员所应有的状态与形象。