数据驱动的达达主义绘制收藏品市场的未来图景
在艺术创作中，库尔特•施维特斯(Kurt Schwitters)自创了Merz艺术的概念，即“在艺术创作中使用任何想到的材料”。他将线条、木材、车轮、包装纸、印刷品等日常生活中的物品与材质融入作品之中。通过隐喻美学表达自由思想，使用所有超出想象的五花八门物件，乱炖的组合形式呈现出它们隐含的全新意义。
施维特斯将自己的集合艺术统称为“默茨”（Merz），这个词是他去掉德语单词Kommerz（“商业”之意）的第一个音节而自创的，它本身的拼写只是一个银行名称的一部分。施维特斯自1919年开始创作“默茨”，那年魏玛共和国刚刚成立，他采用了一种变形的交易语言，这预示着他新的艺术计划。他在1923年公开宣告他的“默茨”绘画产生，这种绘画功能就是研究一种集体世界形式，一种宏大风格。
库尔特•施维特斯：《梅兹堡》，约1923-1936年，综合材料，装置。在他的浮雕与集合作品中凸起每一块涂有颜色的木头，在他的拼贴作品中的每一层纸和布，都变成了他每件作品中所创造私密世界中的最基本元素，同时也是它们共同构造总体化面貌基础元素。
对于施维特斯来说,Gesamtkunstwerk永远都是一群重新组合在一起片段，是从一个整体分离出来不同部分。包括理查德·汉密尔顿、爱德华多·包洛奇与达米安·赫斯特等艺术家都曾受到施维特斯影响，而罗柏特·劳申伯格更是在1959年看完施维特斯悉尼展览后表示“我觉得他的一切创作都是为我而做”。
Construction for Noble Ladies高贵女士 123*84厘米，1919年，木+金属+颜料，洛杉矶艺术博物馆。一张寄运自行车火车票，一张传统女士侧面肖像面朝上横躺其中。看似随机安排天马行空实际按照立体派原理转化成艺术元素构成叙事线索，让观赏者根据这些线索发掘各自理解故事版本。
The Proposal求婚 32*40厘米，1942年，拼贴画，以黑白主图左侧两个男人进入右侧五个女人的空间，其中一个青年向其中一个女人提出求婚请求，但完整性被周围彩色的7个食品广告图片打破形成粗糙撕裂边缘。一种元素是19世纪保守传统求婚仪式，一种是快速发展城市快餐，从视觉到时代文化冲击。
库尔特•施维 特S 的逃亡过程堪称传奇，在友人先后被捕后，他逃离德国。这段逃亡过程于1936年的离开德国后首先到挪威，在挪威被纳粹占领之前幸运地搭上最后一班船前往苏格兰，但抵达时却被视为敌人而受到拘禁。在二战期间，被拘禁于马恩岛（lsle of Man）但参与群展并发表诗作，或许让后世人们对于Schwitters一生的评价都着重其上。而这段经历反映在Schwitters1941至1948期间英国哥比亚逝世这段期间的创作之上。
